Apollon en scaphandre intergalactique
Philosophie de l'art
We do what we’re told
We do what we’re told
We do what we’re told
Told to do
We do what we’re told
We do what we’re told
We do what we’re told
Told to do
Peter Gabriel
One doubt
One voice
One war
One truth
One dream
Thick cloud, steam rising
Hissing stone on sweat lodge fire
Around me, buffalo roam
Sage in bundle, rub on skin
Outside, cold air
Stand, wait for rising sun
Red paint, eagle feathers
Coyote calling, it has begun
Something moving in
I taste it in my mouth and in my heart
It feels like dying, slow
Letting go of life
(Hyena wakan tanka)
(Hyena wakan tanka)
(Hyena wakan tanka)
(Hyena wakan tanka)
(Hyena wakan tanka)
(Hyena wakan tanka)
Medicine man lead me up through town
Indian ground, so far down
Cut up land, each house a pool
Kids wearing water wings, drink in cool
Follow dry river bed
Watch Scouts and Guides make pow-wow signs
Past Geronimo’s disco
Sitting Bull steakhouse, white men dream
A rattle in the old man’s sack, see
Look at mountain top, keep climbing up
Way above us the desert snow
White wind blow
I hold the line, the line of strength that pulls me through the fear
San Jacinto, I hold the line
San Jacinto, the poison bite and darkness take my sight
I hold the line
And the tears roll down my swollen cheek
Think I’m losing it, getting weaker
I hold the line, I hold the line
San Jacinto, yellow eagle flies down from the sun, from the sun
We will walk on the land
Peter Gabriel San Jancito
We will breathe of the air
We will drink from the stream
We will live, hold the line
Hold the line, hold the line
We will live, hold the line
Hold the line, hold the line
Jump in the water
Sweet little princess
Let me introduce his frogness
You alone can get him singing
He’s all puffed up, wanna be your king
Oh you can do it
C’mon [x6]
Lady kiss that frog
Splash, dash heard your call
Bring you back your golden ball
He’s gonna dive down in the deep end
He’s gonna be just like your best friend
So what’s one little kiss
One tiny little touch
Aaah, he’s wanting it so much
I swear that this is royal blood
Running through my skin
Oh can you see the state I’m in
Kiss it better, Kiss it better
(Kiss that frog)
Get it into your royal head
He’s living with you, he sleeps in your bed
Can’t you hear beyond the croaking
Don’t you know that I’m not joking
Aaah, you think you won’t
I think you will
Don’t you know that this tongue can kill
C’mon [x6]
Lady kiss that frog
Let him sit beside you
Eat right off your plate
You don’t have to be afraid
There’s nothing here to hate
Ah, princess you might like it
If you lower your defence
Kiss that frog, and you will
Get your prince [x2]
(Huh!)
Jump in the water, c’mon baby jump in with me
Jump in the water, c’mon baby get wet with me
Jump in the water, c’mon baby jump in with me
Jump in the water, c’mon baby get wet (get wet, get wet)
Kiss that frog, lady kiss that frog [x4]
Jump in the water, c’mon baby jump in with me [x3]
Jump in the water, c’mon baby get wet
(get wet, get wet) [x6]
Peter Gabriel
Hans plays with Lotte, Lotte plays with Jane
Jane plays with Willi, Willi is happy again
Suki plays with Leo, Sacha plays with Britt
Adolf builds a bonfire, Enrico plays with it
Whistling tunes we hide in the dunes by the seaside
Whistling tunes we’re kissing baboons in the jungle
It’s a knockout
[2x]
If looks could kill,
They probably will
In games without frontiers
War without tears
Games without frontiers
War without tears
Jeux sans frontières [3x]
Andre has a red flag, Chiang Ching’s is blue
They all have hills to fly them on except for Lin Tai Yu
Dressing up in costumes, playing silly games
Hiding out in tree-tops shouting out rude names
Whistling tunes we hide in the dunes by the seaside
Whistling tunes we piss on the goons in the jungle
It’s a knockout
[2x]
If looks could kill,
They probably will
In games without frontiers
War without tears
Games without frontiers
War without tears
Jeux sans frontières
You could have a steam train
If you’d just lay down your tracks
You could have an aeroplane flying
If you bring your blue sky back
All you do is call me
I’ll be anything you need
You could have a big dipper
Going up and down, all around the bends
You could have a bumper car, bumping
This amusement never ends
I want to be your sledgehammer
Why don’t you call my name
Oh let me be your sledgehammer
This will be my testimony
Show me round your fruit cakes
‘Cause I will be your honey bee
Open up your fruit cakes
Where the fruit is as sweet as can be
I want to be your sledgehammer
Why don’t you call my name
You’d better call the sledgehammer
Put your mind at rest
I’m going to be-the sledgehammer
This can be my testimony
I’m your sledgehammer
Let there be no doubt about it
Sledge sledge sledgehammer
I kicked the habit (I kicked the habit)
Shed my skin (Shed my skin)
This is the new stuff (This is the new stuff)
I go dancing in, (We could go dancing in)
Oh won’t you show for me (Show for me)
I will show for you (Show for you)
Show for me (Show for me), I will show for you
Yea, yeah, yeah, yeah, yeah, yeah, I do mean you
Only you, you’ve been coming through
Going to build that power
Build, build up that power, hey
I’ve been feeding the rhythm
I’ve been feeding the rhythm
Going to feel that power, build in you
Come on, come on, help me do
Yeah, yeah, yeah, yeah, yeah, yeah, yeah, yeah, you
I’ve been feeding the rhythm
I’ve been feeding the rhythm
It’s what we’re doing, doing
All day and night, come on and help me do, come on and help me do
Tous ceux qui ont connu Mahler se rappeleront combien son expression passait souvent brusquement de la gaieté à la morosité, comme s’il se reprochait soudain d’avoir étourdiment oublié quelque chagrin. Je ne sus tout d’abord discerner quelle était la source de ses accès de dépression qui, sans jamais cesser totalement devinrent cependant moins fréquents au cours des dernières années de sa vie ; puis je finis par comprendre qu’une conscience aiguë de la souffrance de notre monde montait en vagues glaciales du plus profond de lui-même et s’emparait de son esprit.
Bruno Walter 15 Septembre 1876 – 17 Février 1962
Nous avons eu vingt ans en 1945, qui marque la fin de la guerre et la fin d’une époque en même temps, la fin d’une lute contre un régime qui était oppressant. […] nous ne voulions pas des compromis qui avaient taché la génération précédente, compromis qui étaient des compromis de nécessité […] de convention […] de facilité, mais pour nous ce qui était important c’était d’établir un nouveau langage en partant des gens que nous avions choisis […] Nous ne voulions pas nous accommoder de la réalité, et en cela il y avait non seulement des français comme moi, mais il y avait aussi toute une assemblée de jeunes européens, et nous avons été en fait […] les réels premiers européens […] il y avait un désir de connaître l’autre, de connaître l’étranger, de connaître aussi celui qui travaillait dans un autre périple, dans un autre paysage mais de la même façon […] c’était une rencontre d’esprit libre qui voulait restez libre à l’intérieur du panorama européen, et donc pour être libre, il y avait une nécessité de regarder la réalité en face et de refuser cette réalité provisoire pour une réalité profonde et qui changeait le visage de la musique. Voila ce que je peut dire comme origine de cette révolution […].
Pierre Boulez
André Malraux, que je ne porte pourtant pas dans mon coeur, a dit très justement que l’on devient peintre non pas en regardant un paysage mais en regardant un tableau. C’est exactement la même chose en musique : vous devenez musicien en écoutant de la musique. Dès lors, vous serez toujours dépendant d’une certaine tradition historique, et vous vous insérerez dans une culture qui vous a nourri. Par la suite, soit vous saurez extrapoler, soit vous ne ferez que reproduire ce que vous avez déjà entendu.
Entretiens avec Michel Archimbaud de Pierre Boulez
Il y a des formes qui appartiennent en commun à toutes les activités d’ énonciations, et les analyses de Pierres Boulez, […], j’en ai eu le sentiment constant, […] amorçaient sans cesse la découverte et l’exploitation possibles de ces formes générales extensives à la musique, au texte, à la peinture et au geste. […] je le dirai […] en ce qui me concerne […], il s agit pour moi de la possibilité excitante […] de rêver mais de bien rêver une sorte d’organone de la modernité.
Cependant, c’est mon second point, ce sera très bref, […]. Que l’analyse soit une opération purement cérébrale, il faut le rappeler, c’est là une vue purement mythique, issue très précisément de ce vieux mythe français qui oppose la «tête» et le «cœur» ou si ont veut renouveler le cœur ont dit l’essence.
Roland Barthes
tu sembles si loin
si proche à la fois
dans l’ordre incertain
d’un silence bourgeois
voyageuse solitaire
entourée de mystèreles pages que tu lis
nous cachent ton regard
te cachent-elles aussi
qu’une guerre se prépare
voyageuse solitaire
entourée de mystèreest-ce que tu fuis dans ce train
quelque amant
qui chercherait à briser ton silence
est-ce que tu fuis dans ce train
quelque enfant
qui volerait ton indépendanceton compartiment
reflète sans passion
ton comportement
de femme au salon
voyageuse solitaire
entourée de mystèrele soleil couchant
joue avec l’horizon
et tes sentiments
se cherchent une raison
voyageuse solitaire
entourée de mystèreest-ce que tu fuis dans ce train
quelque amant
qui chercherait à briser ton silence
est-ce que tu fuis dans ce train
des serments
prononcés lors d’une dernière danseest-ce que tu fuis dans ce train
Hubert Félix Thiefaine, Compartiment C Voiture 293
quelque amant
qui chercherait à briser ton silence
est-ce que tu fuis dans ce train
quelque enfant
qui volerait ton indépendance
Souvent, pour s’amuser, les hommes d’équipage
Prennent des albatros, vastes oiseaux des mers,
Qui suivent, indolents compagnons de voyage,
Le navire glissant sur les gouffres amers.A peine les ont-ils déposés sur les planches,
Que ces rois de l’azur, maladroits et honteux,
Laissent piteusement leurs grandes ailes blanches
Comme des avirons traîner à côté d’eux.Ce voyageur ailé, comme il est gauche et veule !
Lui, naguère si beau, qu’il est comique et laid !
L’un agace son bec avec un brûle-gueule,
L’autre mime, en boitant, l’infirme qui volait !Le Poète est semblable au prince des nuées
L’albatros
Qui hante la tempête et se rit de l’archer ;
Exilé sur le sol au milieu des huées,
Ses ailes de géant l’empêchent de marcher.”
Charles Baudelaire
